Carles Gòdia

Muchos lectores han experimentado lo mismo alguna vez. Empiezan un thriller pensando que leerán un capítulo antes de dormir y, sin darse cuenta, han pasado cincuenta páginas. No siempre ocurre por la trama. En muchos casos sucede por algo más difícil de detectar: el ritmo narrativo. Los thrillers más efectivos utilizan un tipo de ritmo […]

Uno de los momentos más poderosos en una historia es cuando algo importante se pierde. Un trabajo. Una relación. Una oportunidad. Un sueño. Lo que llamaríamos escalada emocional. Sin embargo, muchas escenas dramáticas no producen el impacto que el autor espera. El lector entiende lo que ocurre, pero no siente realmente el golpe. La razón

Muchos escritores experimentan la misma situación. Empiezan una novela con entusiasmo, construyen un primer capítulo interesante y presentan al personaje principal. Pero a partir del capítulo tres o cuatro la historia pierde impulso. El lector sigue leyendo, pero la sensación de tensión disminuye. Esto ocurre porque muchas novelas tienen un inicio fuerte pero no mantienen

Uno de los mayores retos al escribir una novela es conseguir que el lector no quiera cerrar el libro, escribir capítulos que obligan a seguir leyendo. Muchos escritores piensan que esto depende únicamente de grandes giros argumentales, pero en realidad suele depender de algo más simple: cómo termina cada capítulo y qué preguntas deja abiertas.

La regla de los 5 niveles de conflicto en una escena Muchos escritores saben que una historia necesita conflicto. Sin conflicto no hay tensión, y sin tensión el lector pierde interés. Sin embargo, un problema frecuente en manuscritos es que el conflicto aparece solo en un nivel superficial. Un personaje quiere algo.Otro personaje se lo

Uno de los problemas más comunes en manuscritos noveles es que las historias empiezan demasiado pronto. El autor siente que necesita explicar muchas cosas antes de que ocurra algo importante: quién es el personaje, cómo es el mundo, cómo llegó hasta allí. El resultado suele ser una primera escena con poca tensión. Los editores detectan

Una comedia puede tener risas constantes durante una hora.Y aun así, si el final no funciona, la obra se cae. El público no se va a casa recordando el segundo acto. Se va con el último golpe. Con la última imagen. Con la última consecuencia. Por eso el final no es el cierre.El final es

Casi todas las comedias empiezan con una buena idea.Y muchas se caen porque esa idea no aguanta una hora. No es un problema de ingenio. Es un problema de marco. El marco absurdo es la pieza menos visible y más determinante de una comedia. Cuando funciona, nadie habla de él. Cuando falla, todo el mundo

Hay escenas que funcionan. El público se ríe, los actores disfrutan, el ritmo parece bueno. Y aun así, cuando termina la función, algo no pesa. La obra avanza, pero no progresa. Este es uno de los problemas más habituales en comedia teatral: escenas graciosas que no sostienen la obra. No es un fallo de ingenio.

Hay comedias que hacen reír. Y hay comedias que funcionan. No es lo mismo. Una comedia puede arrancar risas, tener escenas brillantes, incluso un público entregado… y aun así dejar una sensación rara al final. Como si todo hubiera estado bien, pero algo no terminara de encajar. No sabes explicar qué ha fallado, solo notas

Uno de los comentarios más habituales en informes de lectura, talleres literarios y editoriales es este: “todos los personajes hablan igual”. No es una crítica menor ni un detalle técnico. Es un problema estructural que afecta a la credibilidad, al ritmo y a la implicación emocional del lector. Aquí tiene mucho a ver las voces